AUGUSTO DE CAMPOS
Versión en español y texto introductorio: Raúl Racedo
Fue en 1951 que Augusto de Campos publico su
primer libro de poemas: “O Rei Menos o Reino”.
En 1952, junto a Haroldo de Campos y Decio
Pignatari, trabaja en la conformación de “Noigandres”. Se cree que ésta
publicación literaria fue el despegue del movimiento concretista
internacional de Brasil.
La segunda tirada de “Noigandres” trajo
consigo una serie de poemas color llamada “Poetamenos”que había sido
realizada bajo la necesidad de manifestar el primer ejemplo claro de poesía
concreta compuesta en ése país.
Lógicamente, el uso corriente del verso había
sido dejado de lado para sentar consistencia sobre el punto focal derivado
del arreglo gráfico.
En 1956 Campos participa en la Primer
Exhibición Nacional de Arte Concreto en el Museo de Arte Moderno de Sao
Paulo.
Junto a su hermano Haroldo y Decio Pignatari,
realizan “ Teoría de la Poesía Concreta”.
En “Poesía Antipoesía Antropofagia”, “El
Anticrítico”, “Lalenguaviaja” y “Almargendelmargen”, se puede acceder al
trip avant garde que utilizaba Augusto de Campos.
Es interesante tener en cuenta lo siguiente:
en su carácter de gran admirador de Ezra Pound, Augusto de Campos apuntó a
revalorar los trabajos realizados por Oswald de Andrade, cabeza activa de
los “Modernistas” Brasileros.
Como resulta lógico prever, éste elemento lo
condujo hacia los olvidados trabajos del poeta romántico brasilero
Sousandrade (1832-1902),quien fuera precursor de la poesía moderna con su
“Wall Street’s Hell”publicado en 1877.
poesia concreta: um manifesto
- a poesia concreta começa por assumir uma
responsabilidade total perante a linguagem: aceitando o pressuposto do
idioma histórico como núcleo indispensável de comunicação, recusa-se a
absorver as palavras com meros veículos indiferentes, sem vida sem
personalidade sem história - túmulos-tabu com que a convenção insiste em
sepultar a idéia. - o poeta concreto não
volta a face às palavras, não lhes lança olhares oblíquos: vai direto ao seu
centro, para viver e vivificar a sua facticidade. - o poeta concreto vê a
palavra em si mesma - campo magnético de possibilidades - como um objeto
dinâmico, uma célula viva, um organismo completo, com propriedades
psicofisicoquímicas tacto antenas circulação coração: viva. - longe de procurar
evadir-se da realidade ou iludí-la, pretende a poesia concreta, contra a
introspecção auto debilitante e contra o realismo simplista e simplório,
situar-se de frente para as coisas, aberta, em posição de realismo absoluto. - o velho alicerce formal
e silogístico-discursivo, fortemente abalado no começo do século, voltou a
servir de escora às ruínas de uma poética comprometida, híbrido anacrônico
de coração atômico e couraça medieval. - contra a organização
sintática perspectivista, onde as palavras vêm sentar-se como "cadáveres em
banquete", a poesia concreta opõe um novo sentido de estrutura, capaz de, no
momento histórico, captar, sem desgaste ou regressão, o cerne da experiência
humana poetizável. Juan del Prete 1949* -mallarmé (un coup de dés-1897),
joyce (finnegans wake), pound (cantos-ideograma), cummings e, num segundo
plano, apollinaire (calligrammes) e as tentativas experimentais
futuristasdadaistas estão na raíz do novo procedimento poético, que tende a
imporse à organização convencional cuja unidade formal é o verso (livre
inclusive). - o poema concreto ou
ideograma passa a ser um campo relacional de funções. o núcleo poético é posto
em evidencia não mais pelo encadeamento sucessivo e
linear de versos, mas por um sistema de relações e equilíbrios entre
quaisquer parses do poema. - funções-relações
gráfico-fonéticas ("fatores de proximidade e semelhança") e o uso
substantivo do espaço como elemento de composição entretêm uma dialética
simultânea de olho e fôlego, que, aliada à síntese ideogrâmica do
significado, cria uma totalidade sensível "verbivocovisual", de modo a
justapor palavras e experiência num estreito colamento fenomenológico, antes
impossível. POESIA-CONCRETA: TENSÃO
DE PALAVRAS-COISAS NO ESPAÇO-TEMPO.
(publicado originalmente
na revista ad - arquitetura e decoração, são paulo, novembro/dezembro de
1956, n° 20)
------------------------------------------ Poesia concreta: un
manifiesto
La poesía concreta comienza por asumir una
responsabilidad en la sumatoria total del lenguaje, aceptando el presupuesto
del idioma histórico como núcleo indispensable de comunicación, se rehúsa a
absorber las palabras como meros vehículos indiferentes, sin vida sin
personalidad sin historia-túmulos tabú con que la convención insiste en
sepultar las ideas. - el poeta concreto no le
esquiva la cara a las palabras, no le lanza miradas oblicuas, va directo al
centro, para vivir y vivificar su facticidad.--el poeta concreto ve la
palabra en sí misma-campo magnético de posibilidades- como un objeto
dinámico, una célula viva, un organismo completo, con propiedades
psicofísico químicas tacto antenas circulación corazón: viva -lejos de buscar evadirse
de la realidad o de eludirla, pretende la poesía
concreta - contra la introspección auto debilitante y contra el realismo
simplista y simplón -abrirse frente a las cosas, en posición de realismo
absoluto. - el viejo fundamento
formal y silogístico-discursivo, fuertemente abalado en el comienzo del
siglo veinte, volvió para servir de soporte a las ruinas de una poética
comprometida, híbrido anacrónico de corazón atómico y coraza medieval. - contra la organización
sintáctica perspectivista, donde las palabras vienen a sentarse como
cadáveres en un banquete, la poesía concreta opone un nuevo sentido de
estructura, capaz de, en el momento histórico, captar sin desgaste o
regresión del tronco de la experiencia humana poetizable.
- mallarme (un coup de
dés –1897), joyce (finnegan’s wake),pound (cantos – ideogramas),cummings y,
en un segundo plano, apollinaire (calligrammes) y las tentativas
experimentales futurista dadaístas están en la raíz del nuevo procedimiento
poético que tiende a imponer la organización convencional cuya unidad formal
es el verso libre ( libre inclusive) - el poema concreto como
el ideograma pasa a ser un campo relacional de funciones. el núcleo poético
no es más puesto en evidencia por el encadenamiento sucesivo y lineal del
verso, pero sí por un sistema de relaciones y equilibrios entre cualquier
frase del poema. -funciones –relaciones
gráficos – fonéticas (factores de proximidad y semejanza) y el uso
sustantivo del espacio como elemento de composición entreteje una
dialéctica simultanea de ojo y aliento, que, aliada, a la síntesis
ideográmica del significado, crea una totalidad sensible“verbicovisual” como
modo de yutaxponer palabras y experiencia en un estrecho acoplamiento
fenomenológico, antes imposibles. POESÍA-CONCRETA: TENSIÓN
DE PALABRAS-COSAS EN EL ESPACIO-TIEMPO. (publicado originalmente
la revista de - arquitectura y decoración, san pablo, noviembre/ diciembre
de 1956, n° 20)
*Composición con elementos geométricos(óleo sobre tela) **Formas
continuas. Yeso.
Enio Oimmi 1948**
